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从苦寒中来到大众中去——有感于周长海先生千幅条屏让市场热捧

市场报网络版美丽中国融媒体 来源: 工会之声   作者:梁伟  日期:2019-10-29 11:20:37  点击:4978 
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         酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成,从“苦寒”中来到“大众”中去的创作精神,成就了“梅屋主人”周长海先生的艺术声望。最近几年,周先生以条屏为专攻,这其中有其最拿手的墨梅四条屏、梅兰竹菊四条屏和包容更多的六条屏、八条屏,算来有近千幅条屏投放市场,受到热捧。周先生的大写意花鸟画条屏,虽是极其简约的廖廖数笔,却能神态宛然,顾盼生情,耐人品味,动人心弦,颇得市场厚受,大众厚爱。

从苦寒中来到大众中去——有感于周长海先生千幅条屏让市场热捧

         周先生以画梅著称。“梅花香自苦寒来”,正是周先生一生画梅的精神写照。周先生除遍临天下梅帖,更以梅为师,写风晴雨露,写霜雪风骨。从宋代杨补之到元代王冕、明代陈录、清代杨州八怪、近代吴昌硕等,周先生习得画梅技巧,更多得益于画梅大家赵之谦,画梅数十年,百炼钢化为绕指柔。周先生画梅,尤重其精神风骨。他已不再斤斤计较梅花具象的形似,而以凝重洒脱之笔写出枝干,以草书之法写出花朵,在飘逸中追求一种仙风道骨的精神底蕴。苦心人,天不负,成就了周先生的梅花形象在当代画坛的广泛认同,也为周先生后期的千幅条屏的创作夯实了基础,做足了铺垫。

从苦寒中来到大众中去——有感于周长海先生千幅条屏让市场热捧

        品读周先生的条屏创作,让我震撼的是其笔墨和意境。周先生的笔墨中有两个重要的东西,一个是力感,一个是韵味。力感和韵味与造型、色彩结合在一起,让画家在作画过程中,让观者在鉴赏过程中,可以感觉到它。力感主要靠笔来表现,韵味主要靠墨来表现,这当然是相对的,用笔也有韵味,用墨也有力感,笔与墨的结合可以形成无穷天尽的“力的样式”和“韵的样式”。周先生自言“作画贵在有古意”,把意境美的追求作为第一追求。中国最早的意境概念,见于唐代王昌龄的《诗格》,诗有三境:一曰物境,二曰情境,三曰意境。意境是三种境界中的最高境界。意大利美学家克罗齐说:“画家之所以为画家,是由于他见得到别人只能隐约感觉或依稀瞥望而不能见到的东西。”写意性和意境美是一种精神层面的元素,也是中国画的核心观念,是其精华所在。师古人,师造化,实际上都是在为师心做准备,师心自用才是创作的最高境界。

从苦寒中来到大众中去——有感于周长海先生千幅条屏让市场热捧

        画之所贵,贵在“存我”。画家用专业的眼光发现身边的生活趣味,再用优雅的笔墨幻化出神奇之景。大凡真正有创意有创新的优秀作品,必定是画家独特精神世界、思想灵魂的再现。人如其画,画如其人,即所谓“艺术就是人生,人生就是艺术”。提高人生境界是提升艺术境界的首要前提。品读周先生的花鸟画条屏,让我的明显感受到他的精神气象。如何创作更多好作品?这就要求艺术家有精神、有襟怀、有担当。我们的文艺百花园不能“但见繁花,不见精神”,我们就是要把中国精神作为时代之“道”,创作之魂,彰显崇高之美、时代之美,提振阳刚之气,扫除萎靡之风。以“笼天地于形内,挫万物于笔端”的胸怀,以“文以载道,以文化人”的担当,以传世之心画传世之作,以灵魂工程为自己的身份定位。

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         有一位画坛名家说:“我理解艺术家躲在象牙塔里,在有限的画幅上,以方寸之地,气象万千地表达自我的做法。但是,我更主张艺术家让向己的艺术回报社会。只有跟群众最关注事业结合在一起,创作的天地才会更加广阔。我认为我属于后者。”由此言及周先生的千幅条屏“飞进寻常百姓家”,说明周先生当然也属于让人尊崇的后者。让艺术走进大众,回报社会,期待更多这样的艺术家在大众心目中走红!

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