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于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

市场报网络版美丽中国融媒体 来源: 美术报   作者:王进玉  日期:2019-04-25 20:34:02  点击:19124 
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于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

前段时间在中国美术馆观看了

“为万世开太平——于右任书法作品展”,

又一次拜观先生的大作,

又一次被深深震撼了。

这种震撼更多是发自内心的钦佩,

是被先生不同时期、不同阶段的作品

所流露出的气象、神采,

所彰显出的品味、格调所吸引、折服。

也不禁感慨,

在那样一个风云变幻的年代,

先生又有公职在身,

却依然能够饱读诗书、熟谙文史,

并写得一手非凡脱俗、独具特色的书法,

且兼及理论的探索研究,

不得不令我们高山仰止。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

笔者一直在想,

如果先生当年没有投身革命、

参与政治等的系列传奇经历,

也不受所谓纷繁事务等的影响或干扰,

他的书法会不会呈现出另一番景致呢?

答案是肯定的。

换句话说,

正因为有着与众不同、

丰富且深厚的人生阅历、体会、感悟,

才使得先生的书法具有着

如此气势雄浑、雍容洒脱的面貌,

才使得他的诗文也同样

具有着意气风发、豪迈开阔的境界。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

毋庸置疑,

从某种程度上讲,

丰厚的人生阅历奠基并决定了

先生对艺术认识的水平和高度,

决定了他的审美视野与思想境界。

他把特殊的人生过往、

为人处事的态度,

以及对时代变迁的所见所闻所感,

自觉或不自觉地注入到了他的笔端、

他对艺术的理解中。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

因此欣赏先生的作品,

你会不由自主地联想到他这个人——

一个顶天立地、光明磊落、

有血有肉、忧国忧民的大丈夫形象。

虽然其很多作品字字独立,

但笔断意连、气韵畅达,

我们完全可以将一幅作品中独立的每个字

看成是先生独立的人格,

而畅达的气韵则是其深厚学识、

修养在其人格中的涓涓流淌与自由释放。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

此外,

无论大件作品,还是尺幅手札,

先生都会写一些正能量、

鼓舞人心、振奋精神的词句,

或诗文,或标语,或信条等,

从这些内容也能充分反映出

其深切的大任意识、

民族精神和家国情怀,

能感受到先生的铮铮铁骨与赤胆忠心——

他所抒发的情感绝非小情小调,

而是与人类、与国家、

与民族所息息相关的一种

大情怀、大品格、大德行。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

所以通过先生的作品,

也让我更加坚定了一个观点,

即字如其人、人如其字。

人的精神品质、格局风范

与字的意韵神采、境界气象等

一定有着某种内在的、紧密的关联,

有着高度吻合、一致的地方。

一般来说,

阴险龌龊的人绝对创作不出

正大气象的作品,

小里小气的人绝对写不出

宽博自得的书法,

谨言慎行的人也绝对画不出

淋漓酣畅的大作。

当然,

不排除有些微差异的地方,

以及德不配艺的个例,

但毕竟是少数,

不能视为普遍现象。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

总之,

书画的确能够反映和塑造

一个人的心性气质,

也的确可被看作是一个人的精神长相。

那么倘若不具备一定的学养、气度、风范,

也就很难创作出精彩度颇高的作品,

即便模仿得很像,

也不过是照猫画虎、依葫芦画瓢。

由此让我想到现实中有太多人

总爱一窝蜂地去学习于先生

或其他古人的作品,

但往往不注重对古人、

对传统整体性地认知和解读,

尤其不在意对古人文艺思想的学习与领会,

只单纯从作品的外在形式,

以及技法技巧上加以揣摩、臆测,

单单就作品谈论作品,

可想而知得到的认识注定是肤浅片面的,

甚至与事实所大相径庭。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

殊不知我们学习传统,

最重要的应该是要领悟和消化传统中

那些经典优秀的文艺思想,

要继承和发扬古人身上

那份自觉自信的文化品质,

以及流淌在他们血液中的

清晰可见的人格精神,

这才是传统的真正精华所在,

也才是学习传统的根本目的和意义,

仅仅反映在笔墨形式与技法技巧上,

显然是不够的。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

因此笔者的观点是,

一定要多角度、全方位地

熟悉所要学习的对象,

尤其对古人的生平阅历、思想主张等

要有一个完整了解,

了解之后再研习他们的作品,

就会把握得更准确、认识得更到位,

而不是邯郸学步、东施效颦。

倘若再严格一些要求的话,

则应最大努力地在学养、修为等方面

与古人尽量缩小距离,

只有这样,

才能从根本上,

从作品的精神内涵上更加

体会古人、接近古人、契合古人,

也才能更加准确地

理解传统、承继传统、发展传统,

否则大都只会学到传统的皮毛,

很难真正深入并准确把握

古人文艺的精髓、思想的精髓。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

殊不知,

这些才是真正永恒的、

需要弘扬的东西,

至于形式、技法之类,

不是说不重要,

而是要清楚究竟该怎么学、如何掌握,

并加以灵活运用,

而非将书画艺术纯粹得技术化、技巧化,

那样真就道器分离、技远乎于道了。

且经过观察笔者发现,

举凡能够全面深入研究和理解传统的人,

在创作上都较容易获取新的突破和成就,

而那些仅从单方面

去揣摩古人、解读传统的人,

最终都很难形成自己深刻的

认知体系、风格语言,

也终究拘泥在狭隘的思维空间,

以及形而下的形式技法层面不能自拔。

 

(注:本文作者王进玉,知名青年学者、艺术评论家)

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

《三希堂》匾额

 

《三希堂法帖》内容

 

法帖共分32册,是中国古代规模最大的书法丛帖,集历代书法精品之大成,共收集自魏、晋至明末一百三十五位书法大家的作品,以历史顺序编纂,囊括了当时宫廷所能收集到的所有名家名作之墨迹珍宝。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

阅古楼内石刻

 

中国书法的最高艺术殿堂:《三希堂法帖》系清乾隆十五年敕令大学士、书法家梁诗正编刻一部大型书法丛帖,规模之大、水平之高前无古人,共收自魏晋至明末一百三十五位著名书法家作品,几乎囊括了当时清廷所能收到的所有名家名作墨迹珍品。

故此,王羲之、王献之、欧阳询、褚遂良、颜真卿、孙过庭、怀素、柳公权、苏轼、黄庭坚、米芾、宋徽宗、赵孟頫等历代书法大家真迹都有集于此。

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

 

于右任:阴险龌龊的人绝对创作不出正大气象的作品!

“三希堂”内部照片

 

自魏晋至明末书法大家的名帖尽收其中。按年代顺序编次的一部书法通史。作为我国古代最高艺术成就的精品,它是我国古代书法家为我们留下的一份珍贵的文化遗产。

它集中国传世书法之精萃。它是中华民族几千年来书法艺术的瑰宝,是世界文化遗产的一朵奇葩。

具有很高的艺术价值、鉴赏价值、史学价值、实用价值和收藏价值。

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